摘要： 鬼片虐我千千遍，我待鬼片如初戀。大家好，我是只敢白天看恐怖片的叉叉。提到日本恐怖片，一直是不少影迷的心頭好，可以說(shuō)亞洲恐怖熱潮正是由日本掀起的。早期的日本恐怖片大多取材自民間志怪故...

鬼片虐我千千遍，我待鬼片如初戀。大家好，我是只敢白天看恐怖片的叉叉。

提到日本恐怖片，一直是不少影迷的心頭好，可以說(shuō)亞洲恐怖熱潮正是由日本掀起的。

早期的日本恐怖片大多取材自民間志怪故事，就如同我國(guó)的《聊齋志異》一樣，影片多為人鬼殊途，亂世叢生，鬼故事的外衣下是對(duì)人性善惡的探討，對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的抨擊。

上世紀(jì)90年代至千禧年初，日本恐怖片進(jìn)入了高速發(fā)展階段，其中誕生了大量風(fēng)靡世界的作品。1998年根據(jù)鈴木光司同名小說(shuō)改編的《午夜兇鈴》將日常生活中的物品運(yùn)用到恐怖元素中，電視機(jī)、錄像帶、鈴聲一響起，誰(shuí)不心驚膽戰(zhàn)？女鬼貞子爬出電視的片段讓日式恐怖驚艷全球。

在《午夜兇鈴》掀起的風(fēng)潮下，一系列反映都市傳說(shuō)的現(xiàn)代時(shí)裝恐怖片應(yīng)運(yùn)而生，《咒怨》《鬼來(lái)電》《感染》都誕生在這段時(shí)期，除了黑澤明、宮崎駿，恐怖片成為日本電影的一張國(guó)際名片。

受到日本影響，2000年之后的亞洲的恐怖片產(chǎn)量和質(zhì)量空前繁榮，韓國(guó)的《女高怪談》《鬼鈴》《筆仙》，泰國(guó)的《鬼影》《厲鬼將映》，香港的《山村老尸》都或多或少有著日式恐怖的影子。