摘要： 黑夜，窗外的霓虹燈閃爍，好像使徒爆炸后留下的十字光柱。在過去的兩個半小時，我看完了《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》，內(nèi)心也經(jīng)歷了一場爆炸。▲《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》海報觀影之前，我已知...

黑夜，窗外的霓虹燈閃爍，好像使徒爆炸后留下的十字光柱。

在過去的兩個半小時，我看完了《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》，內(nèi)心也經(jīng)歷了一場爆炸。

▲《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》海報

觀影之前，我已知曉這是完結(jié)篇。但當真正聽到真嗣說出那句“永別了，所有的EVA”，看到他穿著一身西服，像個普通工薪族一樣手里拎個公文包，我仍然是詫異。

這部橫跨26年之久的作品，竟然，真的結(jié)束了。

尾曲響起，伴隨宇多田光的吟唱，我一個人坐了很久，情緒翻涌。

《終》，是部好作品嗎？

IMDb給了8.3分（10分制），Yahoo映畫給了4.22星（5星制），豆瓣給了9.2分（10分制）。

▲《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》豆瓣評分

但分數(shù)，只是對《EVA》系列最蒼白的贊美。

我并不推薦從未接觸過EVA的人貿(mào)然觀看此片，大概率看不懂，也難以與之共情。

但如果你愿意抽出一段時間，去了解它的前世與過往，自行發(fā)掘這個動畫史上具有里程碑意義的寶藏，那我只想說：

歡迎入坑。

“為宅不識EVA，閱盡動漫也枉然。”

《新世紀福音戰(zhàn)士》是由GAINAX、龍之子工作室共同制作的日本動畫作品，簡稱《EVA》。作品以發(fā)生了“第二次沖擊”大災害的2015年的世界為舞臺，主要講述了14歲少年少女們操控巨大泛用人形決戰(zhàn)兵器“EVA”，與襲擊第3新東京市的神秘敵人“使徒”之間的戰(zhàn)斗故事。

機器人吃怪獸

至今難忘一個場景。

十幾年前，父親去沈陽出差，時值小學暑假，他把我一起帶去了。在賓館里，我第一次看到了EVA。遼寧臺正放著初號機啃食力天使的橋段。

▲《EVA》劇照

“機器人還能吃怪獸？”這給兒時的我心中留下了深深的烙印。

那時的我，多看的是《光能使者》《數(shù)碼寶貝》這種善惡二元論的動畫，EVA里的復雜設定遠遠地超出了我的理解范疇，這一幕成為了我的童年陰影。

再會EVA的時候，就到了大學時代了。

我的專業(yè)是日語，對日本的文藝作品接觸比較多。在動畫領域，EVA幾乎是無法避開的存在。坊間有云，“為宅不識EVA，閱盡動漫也枉然。”我不解為何在動漫作品層出不窮的日本，唯獨EVA能夠被捧至神壇，于是開始“補課”。

▲《EVA》劇照

這一補，算是真正入了坑。

動畫前期，與普通的“打怪物”劇情并沒有什么不同。

14歲的少年碇真嗣，受父親之命駕駛EVA初號機（一種人型戰(zhàn)斗兵器）與一種名叫使徒的怪物戰(zhàn)斗，與他并肩作戰(zhàn)的還有兩位女性駕駛員綾波麗和明日香。他們一邊訓練，一邊成長，來襲的使徒也越來越強。

▲《EVA》的四位主角，左起：綾波麗、明日香、渚薰、碇真嗣

然而隨著故事的展開，觀眾會發(fā)現(xiàn)劇情遠遠不是“打怪升級”那么簡單。

少年們乘坐的不是機器，而是一個穿了機甲的人造人；

使徒不是怪獸，而是另一種與人類同源的生命體；

造EVA的組織，也并非為了人類的延續(xù)，而是為了人類的死亡……

▲《EVA：終》劇照

總而言之，EVA勾勒出了一個無比宏大、復雜且深邃的世界。善惡曖昧不明，對錯難以區(qū)分，這種在動漫作品中非常少見的設定，反而讓看膩了“二極管”動漫的觀眾感到了新鮮。

拋開作品中復雜的宗教元素和晦澀的意識流敘事，EVA的故事核心是一個叫“人類補完計劃”的東西。

簡單理解是，人類需要再一次的高等進化，去補足自身的短板。

短板是什么？

導演庵野秀明指的是：人類間的心靈屏障，無法互相理解。

這個設定，已然有巴別塔故事里的神學色彩了。人類操著不同的語言，分散在不同地點，產(chǎn)生分歧與誤解，由此產(chǎn)生的恩怨情仇經(jīng)歷幾個世代而不能消散。

▲《EVA：序》劇照

而如果要進一步理解這個設定，還要回到90年代的日本。

彼時的日本，經(jīng)濟泡沫剛剛破裂，原本的財富大幅縮水，眾多公司和個人背負大額債務，從一個高度景氣的社會急轉(zhuǎn)直下，經(jīng)濟活動急劇萎縮。

屋漏偏逢連夜雨，發(fā)生在1995年的阪神大地震重創(chuàng)日本。這場自關東大地震以來規(guī)模最大的都市直下型地震，造成的損失約10兆日元，超過當年日本總GDP的1%。

物質(zhì)層面的衰變，進一步影響到人的心理層面。

▲《EVA》的核心設定，AT（絕對領域）力場，是人們出于害怕，恐懼他人看待自己而在自己周圍豎立的墻

我有個“85后”的日本朋友，他和我說，“記憶中兒時在新聞里就沒有聽過好消息，全是負面的。”

當人無法憑借自身能力去解決問題時，就會求助外界力量了。這樣的社會氛圍下，末日論、救世論等具有宗教神秘色彩的言論在日本橫行。臭名昭著的地鐵沙林毒氣事件，即是當時的邪教團體“奧姆真理教”造成的。

天災、衰退、人禍……社會失去共識，不信感漂浮在人與人之間。生活中的絕望遠遠大于希望，這是當時日本社會的日常。

▲《EVA》里的卡拉巴生命之樹，記載于《舊約》

了解了這些，再來看EVA里的宗教元素，人類補完計劃，世界末日等設定，你就會發(fā)現(xiàn)，EVA只是把1995年的故事搬到了二十年后的“虛構(gòu)廢土”上罷了。

披著浪漫機甲外衣，內(nèi)核頗具現(xiàn)實批判主義色彩，這是前所未有的動畫表現(xiàn)形式。

也正因為如此，開創(chuàng)歷史的EVA逐漸被捧上了神壇。

作者已死

結(jié)構(gòu)主義學者羅蘭巴特，有一個“作者已死”的觀點在文藝圈里久負盛名。

“當作品完成之際，作者就已經(jīng)死亡，文化創(chuàng)發(fā)工作是讀者的權(quán)利。”

庵野秀明對這句話的理解，應該很深。

▲《EVA》導演庵野秀明

成為社會現(xiàn)象的EVA，受到了觀眾的追捧。它晦澀難懂的元素，反而成為了觀眾們饒有興趣自主研究的部分。市面上也出現(xiàn)了大量有關EVA的解讀，EVA“曖昧務虛”的作品風格，反而給讀者留下了充足的二次創(chuàng)作空間。

這樣的結(jié)果是，有些觀眾甚至比庵野秀明本人“更了解”EVA。

EVA圈子內(nèi)有一句經(jīng)典的話可以為證——庵野秀明就是個畫動畫的，他懂個錘子的EVA。

▲庵野秀明在紀錄片《庵野秀明的1214日》中與《EVA：終》的真嗣鏡頭神似

看似滑稽和諷刺，但實際上是一些觀眾的確是這么想的。

而這件事，在庵野秀明收到觀眾的死亡威脅之時達到高潮。

1995年版的EVA，受制于經(jīng)費和工期原因，作品后半段留有不少遺憾。尤其是最后兩集，幾乎成了大量蒙太奇手法堆積而成的產(chǎn)物，沒有戰(zhàn)斗畫面，只有自我剖析的類似于意識流小說的文本誦讀。

利用有限的經(jīng)費和工期，將錯綜復雜的劇情元素糅合到一塊，也符合了EVA的調(diào)調(diào)，庵野實際上花了不少功夫。

但這種動畫表現(xiàn)，也讓不少觀眾詬病為“精神污染”。

▲《EVA》劇照

部分愛之深，痛之切的觀眾們恨庵野毀了自己的“寶物”，陸續(xù)有人向庵野寄威脅信，揚言要殺了他。

要注意的是，在當時的日本，這可不是如今常見的“要給編輯寄刀片”的玩笑話。

90年代初，日本剛發(fā)生了聳人聽聞的“宮崎勤事件”，殺害并食用了4名女童的宮崎勤，正是一位喜愛動漫的宅男，社會上對御宅族的警惕空前高漲。

原作的遺憾與粉絲的不滿，成為了庵野秀明的心結(jié)，他患上了抑郁癥，變得逐漸脫社會化，不止一次想輕生。

▲獨自苦惱著劇本和構(gòu)圖的庵野秀明

因為EVA而名利雙收，因為EVA而精神崩潰，庵野的這件事也被稱為“EVA的詛咒”。

后來是宮崎駿工作室的老朋友拉了他一把，邀請他繼續(xù)創(chuàng)作。果不其然，創(chuàng)作者的病還是要靠“創(chuàng)作”本身去治療，庵野秀明逐漸好轉(zhuǎn)。

拍特攝片、拍真人片、拍動畫片，庵野秀明作品不斷，但卻再未超越EVA。

用他在紀錄片《行家本色》的話來說就是，“拍什么都像是在拍EVA”。

▲紀錄片《行家本色 庵野秀明特別篇》劇照

庵野秀明說，EVA的各個故事和各個人物，幾乎全部來自于他的生活，這是他付出精力最多的作品系列。

是的，如果你了解庵野秀明本人，動畫里的人物和設定都能找到他人生的影子。

▲紀錄片《庵野秀明的1214日》劇照

碇司令補完人類的野心像極了庵野秀明那憤世的瘸腿父親；碇司令的孤僻治學又和他自己如出一轍；碇真嗣的怯懦與明日香的渴望被認可，是庵野秀明少年時期的心路歷程；而綾波麗的包容與忍耐，是他對于理想女性的描繪。

缺了結(jié)尾，沒有完結(jié)的EVA不止是觀眾的遺憾，也是庵野秀明努力了十多年也未能邁過的一道坎。

終于在2006年，他決定重拍EVA。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一圈，庵野秀明再次回到了EVA的原點。

與自己和解

重拍的第一部劇場版叫《序》。

如果仔細對比下來，你會發(fā)現(xiàn)它幾乎是對TV版1-6集的復刻。雖然一幀畫面都沒有重復原畫，但是劇情和分鏡與原作差別不大。

情況到了第二部有了變化。

第二部叫《破》，聽名字就有種“不破不立，大破大立”的感覺。第二部劇情變了很多，比如增加了叫真希波的新駕駛員，明日香取代了鈴原東治成為了犧牲角色……

第二部的改編在觀眾心里褒大于貶。雖說多出了一個“情敵”，人氣女性角色幾近犧牲，但不得不承認，毀CP的震撼力要比毀同學的高得多。

“重拍怎么拍，其實當初想的并不是很明白。”EVA新劇場版的導演鶴卷和哉說道。

看紀錄片《庵野秀明的1214日》時，你會發(fā)現(xiàn)EVA的裁量權(quán)只在庵野秀明本人。即便已經(jīng)定好了劇本，也圍繞劇本拍攝了大量的鏡頭，如果他不滿意，一切都要推倒重來。

▲紀錄片《庵野秀明的1214日》劇照

至于滿意與否的標準，不光旁人很難懂，他自己似乎也不甚清楚。現(xiàn)實中，他時常是那種不置可否，沉默寡言的狀態(tài)，團隊其他人表達時他很少發(fā)表意見，你甚至難以判斷他是否有在聽。

或許是他這種看似吊兒郎當?shù)膽B(tài)度，坊間把他稱為“痞子”。

但以我的理解，正因為這部作品的份量太重，所以他才步步謹慎，以至于不到最后之時他并不愿意確定下來。

▲員工在活躍氣氛時，庵野秀明在一旁沉默寡言

果不其然，在deadline臨近之時，他推倒了團隊之前的安排。一個人鉆進工作室中，花了近一個月時間，重寫了劇本，把分鏡重新來過。

宮崎駿曾評價庵野秀明，“是一邊流血一邊創(chuàng)作的人”。

其妻子安野夢洋子也說，庵野秀明為了作品，幾乎放棄了生活。

庵野秀明這種臨時推倒、全盤重制的方式，既壓迫他人，也在逼迫自己。如果不是真正愛EVA的人，估計很難與他合作。

▲員工坦言被否定的東西尸橫遍野，最后正確的東西是用尸體堆出來的

但對他本人而言，這份作品是一場橫跨二十年的和解。

這部傾注了他半個人生的作品，他的名與利、生與死，都與之相連。他愿意做個了斷，而不是拖拖拉拉地做“永不完結(jié)的圈錢戰(zhàn)士”，這件事本身就值得尊敬。

回到完結(jié)篇《終》。

坦白說，我看這部影片的時候，仍沒有完全明白影片里的隱喻。或者說，作品寫意化的表達，原本就會引起多重解讀，但這并不妨礙我享受EVA的最后時光。

和一位老朋友的告別演講一樣，我只是看一看他的樣子，聽一聽他的聲音，知道他過得好，我就滿足了。

作為承載了幾代人青春的作品，我覺得《終》也完成了它的角色，它讓動畫里的人，碇司令、美里、明日香、碇真嗣等人最終都成長了，也與自身和解了。

▲《EVA：終》劇照

眼下，越是被捧為“神作”的作品，作者越是吝嗇給與Happy Ending。能讓庵野最終給出這樣一個圓滿的結(jié)局，超越自己曾因為這部作品遭受的痛楚與傷害，走出擰巴的狀態(tài)，這也是一個奇跡了。

青春激揚，少年要成神話。

青春散場，少年已成中年。

EVA里的故事，和每個人年少時經(jīng)歷的自卑、逃避、成長與和解，沒有什么不同。

以上就是億都購小編整理的關于更加了解eva動畫及EVA是啥動漫的相關知識,希望能幫助到你