摘要： 8月科學(xué)教育網(wǎng)小李來為大家講解下。領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)在線閱讀，領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)手冊這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！【“濟公”游本昌，為了藝術(shù)，年過八旬散盡家產(chǎn)，真是不瘋魔不成活。】“濟公...

8月科學(xué)教育網(wǎng)小李來為大家講解下。領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)在線閱讀，領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)手冊這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

【“濟公”游本昌，為了藝術(shù)，年過八旬散盡家產(chǎn)，真是不瘋魔不成活。】“濟公”這個形象應(yīng)該再熟悉不過了，尤其是游本昌老師飾演的版本最為經(jīng)典，當(dāng)時他出演時已經(jīng)52歲了，之后很少聽到有關(guān)他的消息。對待藝術(shù)，游本昌始終是一種狂熱的態(tài)度。

在游本昌80歲時，為了話劇他把房子賣了，很多人都不理解他這樣的舉動，明明到了享受天倫之樂的年紀，為了還要這樣折騰自己，但他依然表示要堅持下去，作為一名演員，他在青年時期并沒有登上過舞臺。

他當(dāng)過煉鋼工人、爐鉗工、還干過農(nóng)活，在豐收時節(jié)的空閑之余田地上還會舉辦村莊的篝火晚會，每當(dāng)這個時候，游本昌就會成為全村的焦點，大家喜歡看他表演，游本昌也很樂意在他心中，這是一份美好的回憶，他覺得這是自己在積累表演經(jīng)驗。

成年后的他，去了中央話劇院開始了配角生涯，他大部分的時間都在跑龍?zhí)祝瑳]有情節(jié)、沒有對白，那時候拍戲其實也是有內(nèi)幕的，可他不愿意去一味的討好別人，也很少迎合領(lǐng)導(dǎo)，慢慢的他開始習(xí)慣這一切，無論是什么角色都會接受，每一次登臺演出也都會格外重視。

在演濟公時那個吃肉的場景，被很多高校列為了教材，因為那個肉是臭的，但游本昌就那樣“津津有味”地吃完了。出名后的他有很多劇組來邀請他拍戲，不過這不是游本昌想要的，他不喜歡那種奢華享受的生活，也不想踏入人際復(fù)雜的娛樂圈。

在八十歲時為了建立劇團拍《弘一法師》，直接把房子賣掉了，幾十年以來，濟公的角色始終不離游本昌，仿佛這個角色就是他人生的真實寫照一樣，他一直在領(lǐng)悟，思考，“濟公”的豁達自在。不被現(xiàn)實所約束，他的心是自由的，所以無論吃沒吃飽，穿的好不好，他心都是快樂的，他成就了這個角色，這個角色也成就了他。

我是趣談電影、侃聊娛樂的小朱，歡迎關(guān)注@小朱影視君 帶你追番影視圈～[飛吻][飛吻]

#八卦手冊# #娛樂# #游本昌#

當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)需要說得漂亮，19頁領(lǐng)導(dǎo)講話經(jīng)典語句，拿來即用！

不論是小部門的主管，還是大部門的經(jīng)理，一副好口才是領(lǐng)導(dǎo)力的重要組成部分。

如何讓講話變得精彩？

本次為大家整理的資料是【領(lǐng)導(dǎo)講話必備精彩句子】，總計19頁，7000多字，拿來就能用，絕對能幫到你。完整版收錄在【企業(yè)管理手冊】專欄中。

斷浪跑去當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)干部了? 主旋律劇《春風(fēng)又綠江南岸》里出現(xiàn)了一個讓人感到意外的演員——曾在《風(fēng)云》里出演斷浪的演員王架麟。

出演斷浪時，王架麟還不到20歲論外形可謂是妥妥的花美男，說是《風(fēng)云》里顏值最高的都不為過，而且畢業(yè)于上戲科班的他演技藝也可圈可點。

但娛樂圈就是這么殘酷，有顏值有演技不代表你一定能紅，缺少資源和機遇一樣只能在N線蹉跎 ，這么多年王架麟雖然演了不少戲，但也是一直沒有紅的命。

如今人到中年的王架麟也開始轉(zhuǎn)型演主旋律劇了，希望昔日的花美男能就此成為老戲骨吧!

#八卦手冊#

姜昆先生，德云書館開張，您是沒看到還是沒聽說？那天，宣南書館舉辦10年店慶，您特意趕去祝賀，拉著連麗如的手，發(fā)表了一個小時的演講。而對于郭德綱的德云書館……沒當(dāng)回事兒？作為曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)，送個花籃也行啊。

姜昆先生演講，文字實錄節(jié)選如下:

宣南書館辦了十年，演出五百多場，觀眾十萬人次以上。在它十周年的紀念活動中，我覺得，有必要考慮一下它存在的意義和它對曲藝事業(yè)的價值引導(dǎo)。

連闊如先生當(dāng)年說書的時候，被人稱作“凈街王”、“跑馬連”。他的舞臺形象端正瀟灑，說功、做功、打功都具備很深的功力，形成了自己神完氣足的藝術(shù)風(fēng)格。

“古事今說，佐以評論”是評書藝術(shù)的重要特征，從論古而談今，收醒世之效果。評書貴在“評”，精在“評”。

中國的老百姓、市民階層的聽眾，就是從茶館、書館從小聽書來了解歷史、明晰典故、通曉人情禮儀、崇敬忠君報國、明辨是非善惡、學(xué)習(xí)禮義廉恥，總之，評書在老百姓的心中地位了得。

但是，現(xiàn)在由于傳承、宣傳方面的問題以及市場經(jīng)濟的沖擊，評書未能發(fā)揚光大，隨著老一輩名家的逝去，書壇后繼乏人，評書發(fā)展堪憂。

連麗如先生和她的宣南書館，就是在這樣一種形式下，應(yīng)運而生和艱難生存的。

連麗如1960年隨父連闊如學(xué)藝，是連派評書的唯一繼承人。十幾年來為各省市電臺、電視臺錄制了《東漢演義》、《三國演義》、《鹿鼎記》等十幾部長篇評書，受到聽眾的熱烈歡迎。

“生書、熟戲，聽不膩的曲藝”。曲藝藝術(shù)與中國老百姓有天然的情感，撂地、地攤、茶館、書館、舞臺，甚至電臺、電視屏幕、網(wǎng)絡(luò)空間，都有曲藝藝人努力拼搏和努力爭取展現(xiàn)自己的歷史與天地。

這個行業(yè)需要有人矢志不渝地組織、動員藝術(shù)家用心、用對藝術(shù)展現(xiàn)的精湛去保護老祖宗留下的藝術(shù)瑰寶，而且還要以無私奉獻，服務(wù)人民的精神全身心地去呵護。這個人就是連麗如先生。

宣南書館贏得了觀眾的贊許，也贏得了同行的好評。王玥波、何云偉、李菁、徐德亮等青年相聲表演藝術(shù)家，也在這里為觀眾奉獻了精彩的評書故事。

包括評書在內(nèi)的中國民間說唱藝術(shù)，它是生活的、世俗的、大眾的文化，它又是一代一代藝人口傳心授，口耳相傳的文化，俗的文化。

所以，我把宣南書館的成功看成是曲藝傳承上的一次文化行動，這個行動的終極目的是要喚醒中國老百姓對自己擁有和傳承的民間說唱藝術(shù)的自識、自覺、自愛、自重；

要在青少年中普及民族傳統(tǒng)文化知識，培養(yǎng)民族的民間的審美情趣，提高對民族文化和曲藝說唱藝術(shù)的鑒賞能力，培植傳播民間文化的民族情感和中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的價值觀。

在這方面，連麗如老師已經(jīng)開辟出一條道路，我們的同業(yè)人員不妨可以多深思一些深層次的包括經(jīng)驗性的內(nèi)涵。

宣南書館十周年，我不厭其煩地說了這些話，權(quán)當(dāng)是對宣南書館的禮贊。

……看完以后，不明覺厲！什么時候姜昆先生也能抽出寶貴的時間，到德云鼓曲社、德云書館去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，也肯定一下郭德綱為傳統(tǒng)藝術(shù)所付出的努力。

#德云社# #八卦手冊#

1981年，《牧馬人》開始拍攝時，19歲的叢珊要抱朱時茂，但是一抱就卡機，導(dǎo)演謝晉氣壞了，誰知叢珊羞澀的對謝晉導(dǎo)演說：茂哥胸前全是毛，我不敢湊近。

謝晉看了一眼朱時茂，只見他手上拿來了一把剃須刀。

朱時茂一看到謝晉的姿勢立刻驚慌失措地說：“這不好，我有辦法讓她很快的加入這場戲。

朱時茂年輕時，濃眉大眼，身材高挑，面龐清秀，27歲了，但是看著非常年輕。

那時候的朱時茂還沒有走紅，跑了十來年龍?zhí)走€是沒啥名氣。

叢珊1962年出生，從小就愛唱歌跳舞，19歲考上了中戲，叢珊在當(dāng)時長得并不是最好看的，但是她最符合李秀芝的形象，憨厚淳樸。

謝晉導(dǎo)演為了選女主，那是煞費苦心，最后選中時，由于學(xué)校管理嚴格，不畢業(yè)不讓出去拍戲，尤其是大一新生。

謝晉為了讓叢珊出演，親自去找領(lǐng)導(dǎo)商談，最后才把叢珊從校內(nèi)安排出來。

那時候叢珊對男女之間的愛情過于害羞，也沒有表演經(jīng)驗，所以很難控制這個角色。

出演了夫妻，必須有擁抱的畫面，可是當(dāng)時那個年代，思想比較保守，叢珊還是個小姑娘，根本找不到自己妻子的身份，不知從何下手。

謝晉導(dǎo)演也非常熱情，不斷的激勵著她，讓她放開身心，但她還是無法進入角色。

謝晉焦急地喊道：叢珊啊，你這是怎么回事，都等你呢？

最后她委屈的解釋了原因：

原來朱世茂的胸膛上長滿了頭發(fā)，她不敢用頭靠在都是毛的胸前。

謝晉聽到時笑了，他迅速讓工作人員用剃須刀給朱世茂的胸部刮胡子。

朱世茂驚慌失措，很快停了下來，說他有辦法讓叢珊進入狀態(tài)。

那時候的胸毛可是一個男人的形象，他怎么舍得刮。

朱時茂轉(zhuǎn)身對叢珊說：“你就拿我當(dāng)木樁，你知道嗎？”

叢珊不好意思的笑了，那時候擁抱戲已經(jīng)是最大尺度的了。

叢珊也只好放開心態(tài)，為了不讓導(dǎo)演失望，她很快進入狀態(tài)。

她真的把朱時茂當(dāng)了個木樁，很自然的把頭靠到朱時茂胸前，雙手環(huán)抱了朱時茂。

導(dǎo)演很滿意，拍攝倆人在農(nóng)村干農(nóng)活時，叢珊和朱時茂一同去鄉(xiāng)下體驗生活，也學(xué)會了種地。

朱時茂倆人去磚窯搬磚，那時候倆人也相處了幾個月。

當(dāng)時影片李秀芝是有孩子的，她才19歲，也跟人請教如何做好母親。

力經(jīng)艱難，《牧馬人》終于完成，一部純純的愛情電影上映。

1982年《牧馬人》上映，取得了超過1億的票房，那個年代電影是如此的匱乏，好電影不多，不得不說謝晉導(dǎo)演也是難得的人才。

“老許，你要老婆不要，只要你開金口，我就給你送來！”這句話，多年以后竟然流行了網(wǎng)絡(luò)，估計誰也愿意要個牛奔老師這樣的大哥。

把李秀芝領(lǐng)導(dǎo)老許家門口時，一句：“他什么都好，就是窮點，不過越窮也光榮嘛”電影里的這句臺詞都很接地氣啊！

那時候的窮居然是光榮的，看看現(xiàn)在窮就沒媳婦，沒車沒房沒媳婦。

李秀芝一句：他是個好人！就心甘情愿的跟著了，那時候的愛情真的純粹啊！

這部電影播出后，叢珊扮演的李秀芝也成了大家心中的理想媳婦，誰也愿意找個勤勞漂亮又善良的“李秀芝”當(dāng)媳婦。

叢珊和朱時茂也憑借這部影片拿了獎，也出了名。

叢珊遭到了同學(xué)聯(lián)合的抵制，因為紅，遭到了嫉妒，她們開始霸凌叢珊。

叢珊回到學(xué)校，床板也被拆了扔到地上，趁她不注意扔她的被子和褥子，還要在她被子和衣服上倒水。

叢珊內(nèi)向，不愛說，況且老師還一直打壓她，演了一部電影沒什么了不起，誰都可以演電影，但是你話劇肯定演不好。

老師的打壓和嘲笑，同學(xué)的霸凌讓她得了抑郁癥，需要吃藥才可以，謝晉導(dǎo)演讓她來上海制片廠，她拒絕了。

她要完成學(xué)業(yè)，在這樣壓抑的環(huán)境，她大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)后她被分配到青年藝術(shù)劇院。

剛進去，領(lǐng)導(dǎo)就找她談話：叢珊，你不要覺得你是明星，就要當(dāng)主角，都要從龍?zhí)组_始！

1987年她去法國深造，在法國她遇到了自己的老公結(jié)婚生子，文化差異，倆人離婚后1992年回國，回國后她聯(lián)系了朱時茂，

倆人一起拍攝那么久，怎么會沒有感情，只不過當(dāng)時朱時茂已經(jīng)有了青梅竹馬的女友范旭霞。

倆人從10幾歲就在一個話劇團演出，他在喜歡叢珊，也不能對不起一起多年的女友，只能藏心里。

回國后的叢珊已經(jīng)沒有啥名氣了，拍了幾部電視也沒多大水花。

1999年，謝晉從影50周年，所有人都到了，朱時茂和叢珊一起參加了，準備籌拍《牧馬人》續(xù)集，誰知開拍時，朱時茂和叢珊倆人因為思想觀念不同，吵的不可開交。

最終電影沒拍成，倆人也鬧掰了，誰也不搭理誰。

2005年，朱時茂去草原玩，想到了《牧馬人》的場景，他打電話給叢珊：我們還是好朋友嗎？

叢珊接到電話，驚喜不已，哭著說：我們是一輩子的好朋友！倆人和好如初。

2007年，朱時茂邀請叢珊出演了《兩個人的房間》，也是情侶出場，讓人意難平的倆人再次合作。

就這樣倆人的友情延續(xù)到現(xiàn)在！

雖然不是夫妻，但是好朋友比夫妻關(guān)系更長久，夫妻說不定會離婚呢？

你們看過這部電影嗎，你們有郭大哥這樣的朋友，和李秀芝這樣的老婆嗎？[呲牙]#八卦手冊#

2014年，32歲的韓寒在電影中用了《西游記》的一首歌，給了作曲家許鏡清60000塊版權(quán)費，許鏡清很吃驚，在采訪中表示，“蔣大為每場演出費25w，每月至少20場，一年7000w，可是一分錢的版權(quán)費都沒給過我！”

1982年，楊潔導(dǎo)演接到任務(wù)籌拍《西游記》，劇中的配樂尤其重要，她邀請許鏡清擔(dān)任編曲人。

在創(chuàng)作片頭曲時，許鏡清從農(nóng)民工敲打飯盒的動作中得到靈感，并且首次采用國外的電音，編成了《云宮迅音》。

但是，許鏡清這種新潮的做法招致了臺里領(lǐng)導(dǎo)的反對，他們覺得用國外電音表達四大名著不合適，決定換掉許鏡清。

不過，楊潔很看好許鏡清，親自給領(lǐng)導(dǎo)寫了一封信：“如果藝術(shù)讓我負責(zé)，就請領(lǐng)導(dǎo)別管。”

在楊潔的力挺下，許鏡清順利成為《西游記》的御用編曲人，以一己之力創(chuàng)作了劇中所有曲目，包括《敢問路在何方》《女兒情》等經(jīng)典歌曲。

1986年，電視劇播出后紅遍大江南北，但是張暴默演唱的片尾曲《敢問路在何方》飽受爭議，很多人覺得女聲演唱太過溫柔。

于是，楊潔決定再錄一版男聲，最后找到了蔣大為。結(jié)果，這個男聲版本大受好評，蔣大為也因此一夜爆紅。

1986版《西游記》播出后，收視率直線上升，打破了央視前所未有的收視率。

而這首歌也毫無例外地火了。

蹭著《西游記》的熱度，蔣大為也成為了家喻戶曉的 歌唱家 。

后來，楊潔導(dǎo)演在接受媒體采訪時表示：蔣大為的這首歌，在關(guān)鍵時候拯救了《西游記》。

本來是一件好事，但卻被蔣大為將路人緣給消磨殆盡了。

蔣大為曾多次在節(jié)目中表示是自己的這首歌拯救了《西游記》，偶爾說兩句還好，說多了觀眾就厭煩了。

并在說話的過程中優(yōu)越感十足不少觀眾覺得他太做作了，楊潔確實認可他的歌，但沒必要在多個節(jié)目上說自己的歌拯救了《西游記》。

這讓不少觀眾覺得他紅了就飄了，蔣大為也因為這件事敗壞了不少路人緣。

而蔣大為也憑借《敢問路在何方》賺得盆滿缽滿。

蔣大為親口告訴許鏡清，自己每場演出至少25萬的演出費，每個月至少20場演出，一年下來就是六七千萬。

但他卻多次在節(jié)目中抱怨自己當(dāng)年沒有拿到一分錢酬勞。

2016年，《西游記》播出了整整30年，《敢問路在何方》的詞曲作家許鏡清想辦一場《西游記》音樂會，以此紀念。

許鏡清才在網(wǎng)友的眾籌下舉辦了這場音樂會。

從來沒有拿到過版權(quán)費的許鏡清直至后來碰到了韓寒。

當(dāng)初，韓寒當(dāng)導(dǎo)演拍攝的《后會無期》，里面用到了“女兒情”作為插曲，并且支付了作曲人許鏡清60000版權(quán)費。

許鏡清萬萬沒想到自己居然還能收到版權(quán)費，激動地立即把這個消息告訴了導(dǎo)演楊潔，并分給了楊潔30000。

而導(dǎo)演楊潔卻說了這么一句話：這些年，也沒有賺到過那么多錢啊！

這句話聽得真是讓人唏噓啊！

蔣大為的年入幾千萬，跟許鏡清和楊潔拿到的幾萬塊錢真是形成了強烈的對比啊。

其實，最早的時候“敢問路在何方”是張暴默唱的，個人感覺比蔣大為唱得好。

蔣大為只是撿到了便宜而已，因為就《西游記》那時候的火爆程度，再加上許鏡清的功力，這首歌誰唱誰火。

大家覺得呢？

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曲協(xié)主席熱門人選確定，不是郭德綱和馮鞏，是個大美女！

曲協(xié)領(lǐng)導(dǎo)班子將于今年7月份換屆，姜昆已經(jīng)明確不再擔(dān)任主席一職，由誰來接任主席成了網(wǎng)友熱議話題，許多網(wǎng)友建議由郭德綱或馮鞏擔(dān)任。郭德綱業(yè)務(wù)能力強，目前德云社在相聲界一枝獨秀；馮鞏人脈廣、口碑好、資歷老，由他們中任何一位來擔(dān)任，相信網(wǎng)友都不會有太大意見。

但據(jù)知情人透露，曲協(xié)主席的熱門人選不是郭德綱和馮鞏，而是盛小云。此消息一出，一片嘩然。

有的觀眾可能對盛小云還比較陌生，盛小云是蘇州評彈演員，1969年1月出生，國家一級演員。曾獲中國曲藝牡丹表演獎、文華新節(jié)目獎、江蘇省文華表演獎、江蘇省紫金文化獎?wù)乱约靶轮袊?0年優(yōu)秀中青年曲藝家、全國德藝雙馨中青年文藝工作者等榮譽稱號。

至于為什么要選擇盛小云，大兵認為有以下幾個原因：

一是馮鞏年歲已高，也當(dāng)了兩屆曲協(xié)副主席了，本就淡泊名利的他，估計也不愿意再接這個攤子。而郭德綱一直和姜昆不對付，他本身連曲協(xié)成員都不是，曲協(xié)不可能讓一個外人直接來當(dāng)主席；

二是曲協(xié)不是相聲協(xié)會，而是全國的曲藝協(xié)會，相聲演員姜昆已經(jīng)擔(dān)任了兩屆曲協(xié)主席，并且曲協(xié)還從來沒有過繼任者和前任是同一門類的，于情于理，也該換個別的曲種的藝術(shù)家來擔(dān)任了；

三是盛小云年紀輕，還是現(xiàn)任的副主席，雖然北方觀眾可能不太熟悉，但在南方名氣很大，擔(dān)任主席也是名正言順。再有就是姜昆和前任劉蘭芳都是北方的曲藝形式，這次由蘇州評彈藝術(shù)家盛小云來擔(dān)任也是順理成章。

具體由誰擔(dān)任主席，謎底要到7月份才能揭曉。希望新主席能夠繼承和挖掘中國的傳統(tǒng)曲藝，把民間藝術(shù)發(fā)揚光大！

你認為誰擔(dān)任更合適呢？

#八卦手冊##娛樂##郭德綱#

相聲名家周煒真敢說啊。應(yīng)聘天津北方演藝集團總經(jīng)理時，他開門見山跟領(lǐng)導(dǎo)提了三個要求：權(quán)、錢、賢！

領(lǐng)導(dǎo)嚇一跳，周煒連忙解釋：第一是“權(quán)”，是自主創(chuàng)新的權(quán)限，包括作為國有文化企業(yè)經(jīng)理人的職責(zé)；

第二是“錢”。不是個人的收入待遇，而是上面對重點項目的扶植力度；

第三是“賢”。必須擁有匹配的演藝人才、管理人才，同舟共濟，攜手合作。

網(wǎng)友評價！

吐槽的：

說的很好，下次不要再說了。一句都沒錯，但一句都沒用。兩頭堵。

還是沒說出國營藝術(shù)團體成功的標準是啥？掙錢了說是效仿德云社成功了，掙不著錢就是追求精神檔次。

支持的：

這才是辯證的思維。只有徹底拋棄主流、非主流的人為劃分，相聲才能有發(fā)展！

本來藝人就相輕，再弄出個體制內(nèi)外，更加水火不容。

為什么有雅俗共賞之說？

就是說明雅、俗都是客觀存在，要相信聽眾的判斷力。不高尚的人，不會因為一段主流相聲而高尚起來，反之亦然。

大家怎么看？

（配圖文章來自頭條：相聲迷）

#德云社# #八卦手冊#

因為與公務(wù)員接觸很多，所以看了《縣委大院》后，無論從扮相到演技，都顯得太假了。

胡歌根本不像縣長，頂多像個縣長的秘書，擠眉弄眼，毫無城府，說話隨意，給人一種輕浮的感覺，特別是三七開的長頭發(fā)，試問哪個縣處級領(lǐng)導(dǎo)是這樣的發(fā)型。

確實是選角失敗！真不改追求明星效應(yīng)，這些明星真不見得有演技。看看人民的名義選角，除了那個陸毅，都選的非常非常好，這才能讓人入戲。否則分分鐘出戲。

奇怪了，我們這的公務(wù)員好多這發(fā)型，長的也這樣清清瘦瘦的，胡歌長的太像我哥了，書記縣長長相真的是各種各樣，沒有一個標準，不能過廣苛求。

跟實際的小官吏確實不像，電視劇是在努力塑造形象，所以人們不應(yīng)大驚小怪。形象撐不起角色而已，青春劇和夫妻劇演多了，有表演記憶了。轉(zhuǎn)型很難。

還有那個什么趙麗穎演的許總，和老總氣質(zhì)一點也不沾邊，這下黃大廚算是名聲在外了。以后演什么都成了黃大廚系列劇了。

1人氣明星引流年輕人關(guān)注主旋律嘛[呲牙]

2像不像不重要，藝術(shù)雖說源于生活，也是要高于生活麻。

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家鄉(xiāng)的領(lǐng)導(dǎo)請李玉剛吃飯，父親帶著4個濃妝艷抹的女人走進包房，坐在貴賓位置，李玉剛臉紅，恨不得找地縫鉆進去。

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1978年，李玉剛出生在農(nóng)村家庭，家境貧寒。作為家里的獨子，他對學(xué)習(xí)沒有興趣，鐘愛唱歌。

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畢業(yè)后，李玉剛獨自一個人前往北京打拼，省吃儉用，創(chuàng)作歌曲。

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2007年，30歲的李玉剛首次在北京舉辦《凡花無界》演唱會；兩年后，他又在悉尼歌劇院舉行《盛世霓裳》個人演唱會，轉(zhuǎn)身成為一線歌手。

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得知兒子的好消息，一向不茍言笑的父親變化最大，遇見人就說：他有出息了。

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有一次，家鄉(xiāng)舉辦慶祝活動，李玉剛無償上臺演出。當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)熱情招待，還強烈地邀請他的父親一定要來。

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父親是老實淳樸的農(nóng)民，性格內(nèi)向，李玉剛擔(dān)心父親不習(xí)慣，可是，不好推脫，只能同意。

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不一會兒，父親走進包廂，還帶著四個“濃妝艷抹”的女人，直接坐到貴賓位置。李玉剛頓時臉紅，恨不得找個地縫鉆進去。

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父親絲毫不怯場，和領(lǐng)導(dǎo)握手：領(lǐng)導(dǎo)，這些人都是家里的親戚，專程來看望李玉剛。

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礙于面子，李玉剛只好給父親使眼色；飯后，他塞給父親兩包煙：爸，你的做法過于張揚，要學(xué)會低調(diào)。

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相比家里人，對待外人，李玉剛可以放下面子。

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憑借《新貴妃醉酒》，再加上“男扮女裝”的造型，李玉剛給聽眾留下深刻的印象，甚至有人拿他與京劇大師梅蘭芳相提并論。

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可是，京劇大師梅葆玖不樂意，作為梅蘭芳的兒子，他深知父親的藝術(shù)造詣，無人能及；而李玉剛只是在流行音樂上融合些傳統(tǒng)戲曲元素，二者相差甚遠。

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梅葆玖多次在公開場合表示不滿：“對于那種打著梅蘭芳先生旗號的人，我表示強烈抗議。”

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李玉剛深知梅葆玖嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，然而，他對于藝術(shù)創(chuàng)作有自己的見解；

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對于誤解，李玉剛不以為然：我只是做了應(yīng)該做的事情，不會輕易改變創(chuàng)作方向。

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一天晚上，李玉剛受邀參加演出，梅葆玖作為特邀嘉賓出席，得知梅葆玖在臺下，他準備向?qū)Ψ焦_“道歉”。

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表演結(jié)束，李玉剛太過心急，一時口誤：“我代表博大精深的梅派向大家問好。”

話音未落，梅葆玖已經(jīng)生氣，出于教養(yǎng)，他沒有當(dāng)場和李玉剛爭論，而是起身離席，拂袖而去。

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李玉剛意識到自己說錯話，為時已晚。

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此后，兩個人再無任何交集，直到梅葆玖去世，也未能原諒李玉剛。

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面對壓力，李玉剛放下“面子”，親自發(fā)文章悼念梅葆玖，承認錯誤。

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事業(yè)做得越好，越懂得放下身段和“面子”。

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成熟的人，保持樸實和謙虛，做真實的自己，你怎么看呢？

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